ポリーニプロジェクト＠サル・プレイエル

サル・プレイエルのポリーニプロジェクト第二弾、シュトックハウゼン・シェーンベルク・ブラームスの会に出かける。サル・プレイエルは今日が最後なので、例によって感慨にふける。数えてみると今日で22回目だから、結構足繁く通った方かもしれない。
このポリーニプロジェクト　一般的に退屈な、あるいは苦痛の現代音楽とポリーニのピアノの抱き合わせ販売のような印象をもつかもしれないが、周到 なプログラミングであることは確かだ。とはいえ、観客がどれだけそれを認識出来うるかは別問題。僕だって、シェーンベルクよりも、オールショパンプロのポ リーニを聴きたい。今日は、ピアノ曲７～９　までポリーニが弾き、ステージを去ってから、エトヴェシュ指揮クラングフォーラム・ウィーンでクロイツシュ ピール、ツァイトマッセ、コントラ・プンクテの三曲が演奏された。それらは作曲後50年が過ぎている古典であって、字義通りの現代の音楽とはいえないだろ うと思った。それを今回のプログラムではモデルニテとして再認識するのだろうが、教条主義的に陥りがちになる。それに比べて、幕間後のシェーンベルク三つ の小品と、ブラームスピアノ五重奏曲ヘ短調作品３４の方が、モデルニテのリアリティを感じるのは皮肉だろうか？ところで、ポリーニのシェーンベルク　本当 に素晴らしかったのだが、会場の緊張感がなさすぎで閉口した。ブラームスは、ハーゲンカルテットのすばらしさもあり堪能できた。ブラームスのこの作品は、 若々しく情熱的な曲ではあるのだが、今日の演奏は鬼気迫るもので、異様なかんじさえした。　

ジェレミー・ロレールのモツレク

今日は、友人とグランブルバールのレバノン料理店でランチをとってから、久しぶりにマレ地区の画廊を巡る。自分の決めているコースを歩くが、パリコレの シーズンもあり、お世話になっていた画廊は展示はなく洋服がたくさん飾られていた。エマニュエル・ペロタンのような画廊クラスはさすがにパリコレの貸し会 場などにはならず、きっちりとインスタレーションしている。その後、4時半に、別の友人と待ち合わせをして、ルーヴル美術館の「空の扉」 ：　古代エジプトにおける世界観展を見る。
http://www.louvre.fr/llv/exposition/detail_exposition.jsp?CONTENT%3C%3Ecnt_id=10134198674118577&CURRENT_LLV_EXPO%3C%3Ecnt_id=10134198674118577&bmLocale=ja_JP
これらの展示物は、通常展示されているものだが、テーマ設定されて特別展となると、ライティングも良くなり、コンパクトな説明によって、理解しや すくなる。無論、大英博物館などからの作品も加わるが、基本はルーブルのコレクションの再構成。その後、常設展示を少し見てから、友人と別れ、シャンゼリ ゼ劇場へ。
ジェレミー・ローレル指揮のモーツァルトのコンサート、パリはここのところ　モーツァルトづくしの観がある。オペラでフィガロとイドメネオ、オ ペラ座のバレエはモーツァルトの音楽を使用、そしてこのコンサート　どうせ空いているだろうと思ったら、なんと超満員　いつもの移動はままならず素直に聴 いていると、前半の魔笛序曲とクラリネット協奏曲は、うまくいえないのだが違和感を感じた。クラリネットもほころびが目立ち、第一楽章のあとに拍手する観 客？？？つまりは、集中力もなくなって　ぼーっと聴くことに
後半のモツレク　各ソロはまずまず　合唱も歌い進むにつれて　調子があがる。オケは、最初は鈍い音というか、ピリオド奏法の響きの濁りを感じて つらかったが、やはり曲が進むにつれ、ローレルはテンポを速めにして、一気にこの曲を仕上げるような感じだった。それはそれで、良いのだがその分軽い感じ になってしまう。それにしても、ローレルはフランスで人気があるようだ。若手の勢いというものは、強く感じる。それに甘いマスクだし。

イドメネオ＠ガルニエ

手元にはガルニエのチケットが残っていないということは、今回の滞在で最後のガルニエ　ということで、少し感傷的になる。折角だから　サロンの写真でも撮ろうと思っていたら、ディナーの準備で入場ができなくなっている。観光客で初めてガルニエだったら、がっかりするだろう。
それはさておき、リュック・ボンディの演出は賛否両論が出るだろうが、否定派が優勢になるかもしれない。歌手ではイドメネオのポール・グローヴズ 多少難があるも美声は魅力的、イダマンテのディドナートも好演、エレットラのドゥランシュ　もっと狂乱してもいいのだが、今日は抑え気味？イーリアのカミ ラ・ティリング　なかなか　オケも良いのだが、やはり演出につきる。

ル・コルビュジエの自宅へ

3月3日　ル・コルビュジエのアトリエ兼自宅のアパルトマンを訪問する。パリ市の外れ、ブーローニュ・ビヤンクール市に位置する。前回の訪問から7年ぐらい経っているのだが、以前は予約の電話が必要であったが、最近はその必要がない。しかし、グループが入っていたため、入場に1時間ぐらい待たされる。仕方なく、近くのＬＣが設計した家を見学をする。
森美術館の展覧会では、画家ル・コルビュジエのアトリエ部分の等寸の模型が作られていたが、石壁や煙道などの質感は再現出来るはずもなく、やはりここに来ないと話にならないと思った。

3月4日 パリ管 マーラー5番 パレ・ド・トーキョーetc

午後からパリ市近代美術館のキリコ展とJimmie Durham展を見る。キリコの作品をこれだけじっくり見るのは初めてかな・・現代美術の方は落下してくる石のフェチ系なのだが、得るところは少ない。頑 張って、パレドトーキョーの特別展にもはしごする。ここくだらないと思っていたが、今回の展示は大規模で、ばかばかしくも興味深い。その後、少し時間が あったので、シャンゼリゼまで行き、デンマークの家で「持続可能性の建築」展を見る。はいはい　いつも通りです。その後、テルヌのカフェで早めの食事（オ ムレツを久しぶりに食べた）をして、サルプレイエルのパリ管のコンサートへ、パリ管を聴くのはこれが最後となる。トマス・ハンプソンがキャンセルとなってディートリヒ・ヘンシェルに変更となった。丁寧な歌唱だが、今日は声量が乏しく感じ た。次にマーラーの5番、エッシェンバッハの指 揮は、魔術師のような指揮ぶりで、例によって癖のあるマーラー、この人の指揮で7番や6番も聴いてみたかった。

フィガロの結婚 二回目

フィガロの結婚　の2回目、今回は余りよい席でなかった。平日だから簡単に席を移動できるかと思ったのだが、甘かった。その分余りよく見えない席で、音楽に集中できるというもの　負け惜しみ　オケは今回の方がミスが少なく、歌手陣は伯爵夫人のM・コヴァレフスカもさらにできが良く、至福の時間を過ごす。

ゲンスブール展からＹＭＯへ

今日からはじまったルーヴル美術館のエジプト関連の企画展を見た後、パレロワイヤルのカフェで休憩した。そのとき、友人とラヴィレットで会期延長となったゲンスブール展の話題になった。80年代から彼の音楽は本当に良く聴いいて、いろいろと彼関連の著作や資料なども集めたこともあり、ラヴィレットの展示は、今ひとつかなあという話になったのだが、そういえばここからすぐそばのパッサージュ＝ギャルリー・ヴェロ＝ドダの楽器屋で、父セルジュが娘シャルロットにピアノを教えている映像があることを思い出した。その映像は、ラヴィレットでも流れているのだが、そこから急にレオス・カラックスのボーイ・ミーツ・ガールで、ゲンスブールJe Suis Venu Te Dire Que Je M'en Vaisのカヴァーが流れていることを思い出した。




これがオリジナルのゲンスブールなのだが、カヴァー版が流れるカラックスの映画が急に見たくなり、youtube で見つけることが出来なかった。しかし、演奏風景のクリップ↓を発見する。


ちなみに、この曲はアラン・レネの映画「恋するシャンソン　On connait la chanson.」の中でも使われている。その使われ方はとても面白い↓25秒前後　ケーブルテレビで放送されるみたいです。


ところで、この曲をカヴァーをしているのはJo Lemaireという女性歌手なのだが、音楽は80年代のテクノ調に仕上がっている。この映像を探しているときに、とても懐かしく面白い映像を発見それは、ＹＭＯのこのビデオ　カセットテープが懐かしい。